Composer: Giovanni Bononcini
Orchestra: La Venexiana
Conductor: Gabriele Palomba
Format: FLAC (tracks)
Label: Glossa
Release: 2020
Size: 1.92 GB
Recovery: +3%
Scan: yes
Maria Maddalena (soprano): Emanuela Galli
Amor divino (soprano): Francesca Lombardi Mazzulli
Marta (Alto): Marta Fumagalli
Amor profano (Basso): Matteo Bellotto
La Venexiana:
Efix Puleo: concertmaster
Daniela Godio, Yayoi Masuda, Mauro Lopes Ferreira, Valeria Caponnetto, Silvia Colli: violin
Elena Saccomandi, Luca Moretti, Maria Bocelli: viola
Antonio Papetti, Caterina dell’Agnello: cello
Caterina dell’Agnello: bass viol
Alberto Lo Gatto, Roberto Bevilacqua: double bass
Gabriele Palomba: theorbo
Federica Bianchi: harpsichord, organ
Basso continuo:
Antonio Papetti: cello
Gabriele Palomba: theorbo
Alberto Lo Gatto: double bass
Federica Bianchi: harpsichord, organ
Gabriele Palomba: direction
01. Prima Parte – Sinfonia – Adagio. Allegro. Adagio e Piano
02. Aria (Amor divino) – Lusinghe sonore dell‘alma
03. Recitativo (Marta) – Dopo le voci uscite
04. Aria (Marta) – Sorgi omai dal fango immondo
05. Recitativo (Maddalena) – Del favellar divino
06. Aria (Maddalena) – Sin che ridon le rose odorose
07. Recitativo (Marta, Maddalena) – Sotto le rose ascoso
08. Duet (Marta, Maddalena) – Chi sol prezza la bellezza
09. Recitativo (Marta) – Maddalena non più
10. Aria (Amor divino) – Fugge il tempo
11. Recitativo (Amor divino) – Maddalena infelice
12. Aria (Amor divino) – Odi l‘etera
13. Recitativo (Maddalena) – Al sibilar tremendo
14. Aria (Maddalena) – In tepidi fiumi
15. Recitativo (Amor profano) – Quella che di Bettania
16. Aria (Amor profano) – Tal disprezzo a tanti onori?
17. Recitativo (Amor profano) – Ah no, de‘ tuoi natali rammenta
18. Aria (Amor profano) – Su l‘april del tuo bel viso
19. Recitativo (Maddalena) – Sì sì gradito amore
20. Trio (Maddalena, Amor divino, Amor profano) – Goderò; piangerò
21. Recitativo (Maddalena, Amor divino, Amor profano) – Cieli che mai risolvo
22. Aria (Maddalena) – Cor‘imbelle a due nemici
23. Recitativo (Marta) – Maddalena, e pur anche
24. Aria (Marta) – Àrmati contro te
25. Recitativo (Maddalena, Marta) – Sì sì risolvo
26. Aria (Maddalena) – Sì, sì, risolvo sì col mio dolore
27. Recitativo (Amor profan) -o Figlia non più sospiri
28. (Tutti) – Viver lieto fra i gigli le rose
29. Seconda Parte – Vivace
30. Aria (Maddalena) – Seguite, seguite
31. Recitativo (Maddalena) – Al mormorio gradito
32. Aria (Amor profano) – Fila d‘oro
33. Recitativo (Amor profano) – Questo non è del Cielo
34. Aria (Marta) – Quel volto, quel labro
35. Recitativo (Maddalena, Marta) – Oh, di genio indiscreto
36. Duet (Marta, Maddalena) – Goderà ne‘ sacri ardori
37. Recitativo (Amor divino) – Dal soglio dell‘empiro
38. Aria (Amor divino) – Oh d‘un alma che non ha fede
39. Recitativo (Maddalena) – Nel periglioso agone
40. Trio (Maddalena, Amor divino, Amor profano) – Pensieri che dite
41. Recitativo (Marta) – Confusa, irresoluta Maddalena
42. Aria (Marta) – Di lagrime di gemiti
43. Recitativo (Maddalena) – Non più Cieli, non più
44. Aria (Maddalena) – Comincio a sospirar
45. Recitativo (Maddalena, Amor divino) – Pompe fallaci e vane
46. Aria (Amor divino) – Piangi, piangi pur
47. Aria (Amor profano) – Piangi, piangi pur
48. Recitativo (Amor profano, Maddalena) – Sotto laceri cenci
49. Aria (Maddalena) – Costanza, pensieri, costanza
50. Recitativo (Amor profano, Maddalena) – Dunque fian de le rose
51. Aria (Marta) – Tenerissimi sospiri
52. Recitativo (Maddalena, Marta) – Pur alfin dal tuo seno
53. Duetto (Maddalena, Marta) – Al nume umanato
Giovanni Bononcini composed the four part oratorio La Conversione di Maddalena for the Habsburg emperor Leopold I in 1701. The musician from Modena, at the time at the apex of his European fame, had at his disposal the best forces of the Imperial Chapel: four singers (two sopranos, a contralto and a bass) of top rate and an instrumental ensemble, limited to strings but adequately consistent to articulate a concert dialectic with tutti-concertino, including soloist pages for the violin, the cello and the viola da gamba.
The extremely popular story of Mary Magdalene – a subject among the most fascinating in the Baroque spirituality of the Counter-reformation – is dealt with in original terms by the anonymous author of the libretto, who through a suggestive use of poetry “places on stage” the difficult journey of conversion of the sinner saint. Mary Magdalene is urged by the percussive incitement of her sister Marta (like in the painting of Caravaggio), who at the end of several stages of a contradicting drama plot, will succeed in winning her over to the field of Sacred Love, making vain the offers and threats of Profane Love.
Bononcini reacts to the suggestions of the text by producing a score that holds a wonderful variety and a constant novelty of invention, and in which immediate heartfelt expressiveness, conspicuous vocal requirements and many nuances of timbre and harmony concur to define a sculpted profile for each character.