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Céline Frisch – L’aimable. Une Journée avec Louis XV (24/192 FLAC)

Céline Frisch - L'aimable. Une Journée avec Louis XV (24/192 FLAC)
Céline Frisch – L’aimable. Une Journée avec Louis XV (24/192 FLAC)


Composer: Claude Balbastre, Michel Corrette, François Couperin, Pierre Dandrieu, Louis-Claude Daquin, Pancrace Royer
Performer: Céline Frisch
Format: FLAC (tracks)
Label: Alpha
Catalogue: ALPHA837
Release: 2022
Size: 2.71 GB
Recovery: +3%
Scan: yes

01. Couperin: Premier livre de pièces de clavecin, Quatrième ordre: IV. Le réveil-matin

d’Agincourt: Pièces de clavecin, premier ordre
02. II. Allemande “La couronne”
03. III. Courante
04. IV. Sarabande “La magnifique”

05. Dandrieu: Carillon ou cloches

Daquin: Pièces de clavecin, Les plaisirs de la chasse
06. I. L’appel des Chasseurs – Fanfare en Rondeau
07. II. Marche
08. III. L’appel des chiens
09. IV. La prise du cerf
10. V. La curée – Fanfare
11. VI. Réjouissance des chasseurs

12. Couperin: Second livre de pièces de clavecin, Sixième ordre: III. Le gazoüillement

Royer: Pièces de clavecin
13. X. Les tendres sentiments
14. VI. L’aimable

15. Couperin: Troisième livre de pièces de clavecin, Quatorzième ordre: I. Le Rossignol-en-amour
16. Couperin: Second livre de pièces de clavecin, Septième ordre: V. Les amusemens
17. d’Agincourt: Pièces de clavecin, Second ordre: II. Le Colin Maillard
18. Balbastre: Recueil d’airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Pygmalion de Rameau (Ouverture – Pantomime – Gigue – Contredanse)
19. Corrette: Premier livre de pièces pour le clavecin, Op. 12, Troisième suite: V. Les étoiles

“But what are we going to do with all these pleasures?” A question sung tête-à-tête by the Princess and the Prince in Jacques Demy’s film Peau d’âne (“Donkey Skin”), and a more bothersome question for harpsichordists drawn to the age of Louis XV. What to do with all the pleasures that the composers of the time distributed so extravagantly, how to live today in this “kingdom of the pleasant”?

The usual option is to stick to the most perfectionist of these masters (Couperin), the most ambitious (Rameau) or the most adventurous (Forqueray) in programmes focusing on one of them at time. But that means setting aside a whole swathe of the repertory, which Céline Frisch here restores to the limelight, following an original method.

From Couperin’s Le Réveil-matin to Corrette’s Les Étoiles, she retraces a day at the court of Louis XV, making full use of the sound palette offered by an exceptional harpsichord, a replica by Andrea Restelli of an instrument by Goujon.

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