Composer: Girolamo Frescobaldi, Giovanni Gabrieli, Giuseppe Guami, Luzzasco Luzzaschi, Luca Marenzio, Tarquinio Merula, Claudio Giovanni Antonio Monteverdi, Giaches de Wert
Performer: Roberta Invernizzi, Accademia Strumentale Italiana
Conductor: Alberto Rasi
Format: FLAC (tracks)
Label: Fineline Classics
Catalogue: FL72419
Release: 2024
Size: 282 MB
Recovery: +3%
Scan: cover
01. Venosa: Asciugate i begli occhi: Quinto libro de madrigali a 5 voci
02. Marenzio: Due rose fresche, 1° parte
03. Marenzio: Non vede un simil par, 2° parte: Quinto libro a 5
04. Frescobaldi: Canzon Seconda a 4 Sopra Romanesca: Canzoni da sonare, Libro I
05. Venosa: Se vi duol il mio duolo: Quinto libro de madrigali a 5 voci
06. Guami: Canzon XI La Morale: Canzoni da sonare
07. Gabrieli: Da quei begl’occhi: in Andrea Gabrieli, Terzo Libro a 5
08. Wert: Ah, dolente partita!: Undecimo libro a 5
09. Gabrieli: Donna leggiadra e bella: De floridi virtuosi d’Italia, primo libro a 5
10. Luzzaschi: Ricercare X: Il Secondo Libro de Ricercari a quattro voci
11. Wert: Dolcezze amarissime d’amore: Undecimo libro a 5
12. Wert: Vago augelletto che cantando vai, 1° parte
13. Wert: Io non so se la parti sarian pari, 2° parte: Nono libro di madrigali a 5 e a 6
14. Merula: Canzon La Merula: Primo Libro delle Canzoni a 4 voci
15. Monteverdi: La bocca onde l’asprissime parole: Secondo libro de madrigali
16. Monteverdi: O tenebroso giorno: Quinto libro di madrigali
17. Trabac: Canzone Francesa Settima cromatica Ricercate: Canzone francese
18. Venosa: Piagne e sospira: Quarto libro de madrigali a 5 voci
19. Guami: Canzon VIII La Gentile: Canzoni da sonare
20. Monteverdi: Cantai un tempo, e se fu dolce il canto: Secondo libro di madrigali
A never before released recording of Alberto Rasi and Roberta Invernizzi recorded in 2012 comprising madrigals composed at the turn of the 17th century for solo voice accompanied by a consort of viols. As usual with Rasi’s well-conceived projects, the vocal pieces are interspersed with instrumental ones resulting in a thoroughly pleasing listening experience.
Written and visual sources testify that the practice of combining vocal lines and instruments was common when performing polyphonic works. Long before the rise of accompanied monody, the practice of ‘concerted’ madrigals had translated the theoretic concept of musica poetica into practical performance formulas which did justice to the intelligibility of words and texts. The combination of a solo vocal line and accompaniment by a consort of viols seems ideal in order to render the text completely and intelligibly, while keeping the sound structure of polyphony intact at the same time.