Composer: Marc-Antoine Charpentier
Performer: Véronique Gens, Cyrille Dubois, Judith van Wanroij, Thomas Dolié, David Witczak, Hélène Carpentier, Adrien Fournaison, Floriane Hasler, David Tricou, Fabien Hyon, Jehanne Amzal, Marine Lafdal-Franc
Orchestra: Le Concert Spirituel
Conductor: Hervé Niquet
Number of Discs: 3
Format: FLAC (tracks)
Label: Alpha
Catalogue: ALPHA1020
Release: 2024
Size: 3.14 GB
Recovery: +3%
Scan: yes
Médée, H. 491
CD 01
01. Ouverture
Prologue
02. Air et chœur. “Louis est triomphant”
03. Premier air
04. Trio et chœur. “Paraissez, charmante victoire”
05. Air et trio. “Le ciel dans vos vœux s’intéresse”
06. Air et chœur. “Le bruit des tambours, des trompettes”
07. Loure
08. Canaries
09. Air. “Dans le bel âge”
10. Menuet en rondeau
11. Duo. “Voir nos moutons dans la verte prairie”
12. Passepied
13. Chœur. “Le bruit des tambours, des trompettes”
14. Ouverture (Reprise)
Act I
15. Ritournelle et récit. “Pour flatter mes ennuis”
16. Récit accompagné. “Un dragon assoupi, de fiers taureaux domptés”
17. Duo et ritournelle. “Forcez vos ennuis au silence”
18. Récit. “D’où vous vient cet air sombre”
19. Duo et récit. “Que de tristes soucis, malgré tous ses appas”
20. Air. “Quittez ces détours superflus”
21. Récit. “Non, Jason, cherchez à lui plaire”
22. Air. “Que je serais heureux, si j’étais moins aimé”
23. Récit. “Si vous l’abandonnez, songez-vous à la rage”
24. Air. “Que me peut demander la gloire”
25. Chœur. “Disparaissez, inquiètes larmes”
26. Récit. “L’allégresse en ces lieux”
27. Fanfare
28. Récit et air. “Seigneur, la Thessalie attaquant vos états”
29. Récit. “Prince, je sais que l’amour a des charmes”
30. Air et chœur. “Courez aux Champs de Mars”
31. Air et chœur. “Courons, volons, d’un courage intrépide”
32. Trio et chœur. “Que d’épais bataillons” (I)
33. Rondeau pour les Corinthiens
34. Second air pour les Argiens
35. Duo et sarabande. “Quel bonheur suit la tendresse!”
36. Trio et chœur. “Que d’épais bataillons” (II)
37. Entracte
CD 02
Act II
01. Ritournelle (I)
02. Récit. “Il est temps de parler sans feindre”
03. Récit accompagné. “Pour le guérir de ses alarmes”
04. Récit et duo. “Sans m’étonner j’écoute mon arrêt”
05. Récit. “Par une lâcheté, voulez-vous qu’il ternisse”
06. Récit accompagné. “Vos reproches, seigneur”
07. Récit. “En vain sur ce héros vous rejetez la haine”
08. Air. “Faisons taire les mécontents”
09. Récit accompagné. “Princesse, c’est sur vous”
10. Récit. “Enfin à ton amour tout espoir est permis”
11. Air. “L’amour sur tous les cœurs remporte la victoire”
12. Récit. “D’Oronte par ce choix”
13. Récit. “Prince, venez apprendre”
14. Récit. “Qu’ai-je à résoudre encore?”
15. Duo. “Avant que de vous voir”
16. Récit. “Médée eut sur votre âme”
17. Duo. “Ah, disons-le cent fois”
18. Ritournelle (II)
19. Récit. “Puisqu’un fier ennemi”
20. Air et chœur. “Qu’elle est charmante, qu’elle est belle!”
21. Récit. “Régnez ; l’amour à vos lois”
22. Chaconne
23. Air et chœur. “Chi teme d’amore”
24. Passacaille
25. Trio et chœur. “D’un amant qui veut plaire”
26. Suite de la passacaille
27. Air et récit. “Vous voyez à quoi j’aspire”
28. Chœur. “Ton triomphe est certain”
Act III
29. Ritournelle (I)
30. Récit. “L’orage est violent, il a dû vous surprendre”
31. Récit accompagné. “Le fier appareil de ses armes”
32. Récit et duo. “Vous ignorez ce qui se passe”
33. Duo. “Soufrirez-vous qu’on vous enlève”
34. Récit. “Il vient ; mon cœur s’émeut”
35. Ritournelle (II)
36. Récit. “Vous savez l’exil qu’on m’ordonne”
37. Air. “Quel prix de mon amour”
38. Récit. “Croiras-tu mon malheur?”
39. Récit accompagné. “Dieux, témoins de la foi”
40. Récit. “Avant que d’éclater”
41. Prélude et scène. “Noires filles du Styx”
42. Premier air pour les démons
43. Récit accompagné. “Dieu du Cocyte”
44. Air et chœur. “L’enfer m’a répondu”
45. Seconde entrée des démons
46. Duo et chœur. “Non, non, les plus heureux amants”
47. Récit et intermède. “Vous avez servi mon courroux”
CD 03
Act IV
01. Ritournelle
02. Récit et ritournelle. “Jamais on ne la vit si belle”
03. Récit. “Ah! Que d’attraits, que de grâces nouvelles!”
04. Prélude et récit. “Si tôt que je parais”
05. Air. “Non, non, dans sa froideur extrême”
06. Récit. “L’amour promet souvent plus”
07. Récit. “Vos soupçons étaient vrais”
08. Prélude et scène. “D’où me vient cette horreur?”
09. Récit. “Vos adieux sont-ils faits?”
10. Charge (I)
11. Air pour les combattants
12. Récit. “Que vois-je! Ah, justes Dieux!”
13. Charge (II)
14. Récit. “Quoi, lâches, contre moi”
15. Prélude et air. “Objets agréables, fantômes aimables”
16. Premier air pour les fantômes
17. Air et chœur. “Après de mortelles alarmes”
18. Air pour les fantômes et les gardes
19. Récit. “Par quel prodige, à moi-même contraire”
20. Duo, chœur et ritournelle. “Tout ressent le pouvoir du plaisir”
21. Récit et symphonie. “Mon pouvoir t’est connu, j’ai mis ta garde en fuite”
22. Récit accompagné. “Noires divinités, que voulez-vous de moi?”
23. Intermède
Act V
24. Prélude
25. Récit. “On ne peut sans effroi soutenir sa présence”
26. Récit accompagné. “Ne les épargnons pas! Ah, trop barbare mère!”
27. Récit. “Si la pitié vous peut trouver sensible”
28. Chœur et récit. “Ah, funeste revers! Fortune impitoyable!”
29. Récit. “Venez, parlez ; qu’avez-vous à m’apprendre?”
30. Chœur. “Ah, funeste revers! Fortune impitoyable!”
31. Récit et symphonie. “C’est assez, laissez-moi”
32. Récit. “Quel feu dans mes veines s’allume?”
33. Duo. “Hélas! Prêts d’être unis”
34. Récit accompagné. “Mais déjà de la mort”
35. Récit et symphonie. “Elle est morte, et je vis!”
36. Récit et symphonie. “C’est peu, pour contenter la douleur”
Médée, a tragedy in a prologue and five acts on a libretto by Thomas Corneille, was Marc-Antoine Charpentier’s first and last collaboration with the Académie Royale de Musique. The work was premiered on 4 December 1693, when Charpentier was exactly fifty years old and at the height of his career. Louis XIV attended the performance, proving that it was an eagerly awaited event. Yet this sombre drama, which disconcerted the public, was withdrawn after just ten performances, and not heard again until 1976. A specialist in the French repertory and a close associate of the Centre de musique baroque de Versailles, where he has followed all the advances in research and historically informed performance for thirty-five years, Hervé Niquet has endeavoured, in presenting this new Médée, scrupulously to apply all the scholarly findings available to us today.