Composer: Antonio Salieri
Performer: Judith van Wanroij, Jérôme Boutillier, Tassis Christoyannis, Philippe-Nicolas Martin, Cyrille Dubois, Jean-Sébastien Bou, Marine Lafdal-Franc, Danaé Monnié, Enguerrand de Hys, Karine Deshayes, Les Chantres du Centre de Musique Baroque de Versailles, Les Talens Lyriques
Conductor: Christophe Rousset
Format: FLAC (tracks)
Label: Aparté
Catalogue: AP208
Release: 2019
Size: 2.8 GB
Recovery: +3%
Scan: yes
Tarare
Prologue
01. Scène 1: Ouverture «C’est assez troubler l’univers» (La Nature et les Vents déchaînés)
02. Scène 2: «De l’orbe éclatant du soleil» (Le Génie du Feu, la Nature) – «Froids humains, non encor vivants» (La Nature)
03. Scène 3: «Quel charme inconnu nous attire?» (Chœur d’ombres)
04. Scène 3: «Privés des doux liens» (Le Génie du Feu, la Nature) – «Brillant soleil» (La Nature) – «Gloire à l’éternelle sagesse» (Le Génie du Feu)
05. Scène 3: «Un mot encor» (Le Génie du Feu, la Nature, des ombres et Astasie) – «Qu’un jeune cœur» (La Nature)
06. Scène 3: «Que sont ces deux superbes ombres» (Le Génie du Feu, la Nature)
07. Scène 3: «Futurs mortels, prosternez-vous» (La Nature, chœur des Ombres) – «Sois l’empereur Atar» (Le Génie du Feu, la Nature) – «Enfants, embrassez-vous» (La Nature)
08. Scène 3: «Ô bienfaisante déité» (Chœur d’Ombres, la Nature) – «C’est assez» (La Nature) – «Tels qu’une vapeur élancée» (La Nature) – «Gloire à l’éternelle sagesse» (Chœur d’Esprits aériens)
Acte I
09. Scène 1, Scène 2: Ouverture «Laisse-moi, Calpigi!» (Atar, Calpigi) – «Il est vrai, son nom adoré» (Calpigi, Atar) – «Mais qu’annonce Altamort à mon impatience?» (Atar, Altamort, Calpigi)
10. Scène 3: «Dans les plus beaux lieux de l’Asie» (Chœur d’esclaves du sérail, Atar) – «Ô sort affreux» (Astasie, Spinette, Atar)
11. Scène 3, Scène 4: «Je suis heureux» (Atar, Astasie) – «Qui voulez-vous, Seigneur» (Calpigi, Atar) – «Oui, Seigneur, je veux la réduire» (Spinette, Atar)
12. Scène 5: «Seigneur, c’est ce guerrier» (Urson, Atar)
13. Scène 6: «Que me veux-tu, brave soldat?» (Atar, Tarare) – «Soldat qui m’as sauvé la vie» (Atar, Altamort, Tarare)
14. Scène 6: «Astasie est une déesse» (Tarare) – «Quoi! soldat!» (Atar, Tarare)
15. Scène 6, Scène 7: «Qu’as-tu donc fait» (Atar) – «Seigneur, si j’ai sauvé ta vie» (Tarare) – «Que veux-tu, Calpigi?» (Atar, Calpigi, Tarare)
16. Scène 7: «Charmante Irza» (Tarare ) – «Brave Altamort» (Atar, Tarare, Altamort, Calpigi)
17. Scène 8: «Vertu farouche et fière» (Atar)
Acte II
18. Scène 1, Scène 2: «Seigneur, le grand-prêtre Arthenée» (Urson, Atar) – «Les sauvages d’un autre monde» (Arthenée, Atar)
19. Scène 2: «Qu’il faut combattre» (Arthenée) – «Apprends-moi donc» (Atar)
20. Scène 2: «Ah! D’une antique absurdité» (Arthenée, Atar) – «Crains de payer de ta couronne» (Arthenée, Atar)
21. Scène 2, Scène 3: «Qu’une grande solennité» (Atar) – «Ô politique consommée» (Arthenée)
22. Scène 4: «De quel nouveau malheur suis-je encor menacé?» (Tarare)
23. Scène 5: «Tarare! Connais-moi.» (Calpigi, Tarare)
24. Scène 6: «J’irai : Oui, j’oserai!» (Tarare)
25. Scène 7: «Sur un choix important le ciel est consulté.» (Arthenée, un prêtre, Elamir)
26. Scène 7: «Ainsi qu’une abeille» (Arthenée) – «Tout le peuple» (Arthenée)
27. Scène 8: Grande marche «Prêtres du grand Brama!» (Arthenée, chœur, Elamir, Altamort, Atar)
28. Scène 8: «Qui veut la gloire» (Tarare, chœur) – «Je ne puis soutenir la clameur importune» (Atar, Altamort)
29. Scène 8: «Apprends, fils orgueilleux des prêtres» (Tarare) – «Sans le respect d’Atar» (Altamort, Tarare, Arthenée, Atar)
30. Scène 8: «Brama! Si la vertu t’est chère» (Chœur général)
Acte III
31. Scène 1, Scène 2: «Les jardins éclairés!» (Calpigi, Atar) – «Avant que ma fête commence» (Atar)
32. Scène 2: «Tarare le premier arrive au rendez-vous» (Urson, Atar) – «Ne crains rien, superbe Altamort» (Urson, Atar) – «Partout il a donc l’avantage» (Atar)
33. Scène 3: Allegro – «Calpigi, quel spectacle offrais-je à ma sultane?» (Atar, Calpigi)
34. Scène 4: Marche
35. Scène 4: «Peuple léger mais généreux» (Chœur d’Européens, Spinette, une bergère)
36. Scène 4: Minuetto
37. Scène 4: Allegro «Galants qui courtisez les belles» (Spinette, une bergère)
38. Scène 4: Minuetto «Dans nos vergers délicieux» (Spinette, un paysan, Astasie)
39. Scène 4: Danse «Ô mon Tarare, ô mon époux» (Astasie)
40. Scène 4: «Saluez tous la belle Irza» (Atar) – «Saluons tous la belle Irza» (Chœur général)
41. Scène 4: Minuetto – «Calpigi, ta fête est charmante!» (Atar, Calpigi)
42. Scène 4: «Je suis natif de Ferrare» (Calpigi, chœur, Atar, Spinette) – «Tarare!» (Astasie, chœur, Atar, Spinette)
43. Scène 5: «Ô Tarare!» (Calpigi, Tarare) – «Au sein de la profonde mer» (Tarare)
44. Scène 5: «Je suis sauvé, grâce à ton cœur» (Tarare, Calpigi)
45. Scène 6: «On vient ; c’est le sultan» (Calpigi, Atar, Tarare)
46. Scène 7: «Dieu tout-puissant!» (Tarare)
Acte IV
47. Scène 1, Scène 2: «Spinette, comment fuir de cette horrible enceinte?» (Astasie, Spinette) – «Un grand roi vous invite à faire son bonheur» (Spinette, Astasie) – «Belle Irza, l’empereur ordonne» (Calpigi, Astasie, Spinette)
48. Scène 3: «Ô ma compagne! Ô mon amie!» (Astasie, Spinette) – «Je partage votre détresse» (Spinette)
49. Scène 4, Scène 5, Scène 6: «Spinette, allons, point de faiblesse» (Spinette) – «Cette femme est à toi, muet» (Calpigi) – «Comme il est laid!» (Spinette, Tarare) – «Etranger dans Ormus» (Tarare, Spinette)
50. Scène 6: «Ami, ton courage m’éclaire.» (Spinette, Tarare)
51. Scène 7: «Marchez, soldats, doublez le pas.» (Urson, Calpigi, chœur) – «Urson, expliquez-vous.» (Calpigi, Urson, chœur)
52. Scène 8: «Sur deux têtes la foudre» (Calpigi) – «Va! L’abus du pouvoir suprême» (Calpigi)
Acte V
53. Scène 1: «Fantôme vain!» (Atar, un eunuque)
54. Scène 2, Scène 3: «Que veux-tu, roi d’Ormus?» (Arthenée, Atar) – «Approche, malheureux!» (Atar, Tarare)
55. Scène 3: «Je ne puis mourir qu’une fois» (Tarare, Atar)
56. Scène 4: «Ansi donc, abusant de vos charmes» (Atar, Spinette, Tarare, Arthenée)
57. Scène 4: «Avec tes décrets infinis» (Chœur d’esclaves, Arthenée)
58. Scène 4: «Ne m’impute pas, étranger» (Astasie, Tarare, Arthenée, Atar) – «Ô tigre!» (Astasie, Atar)
59. Scène 4 – 7: «Le trépas…» (Astasie, Tarare, Atar) – «Atar, défends-nous» (Chœur d’esclaves) – «Tarare» (Chœur, Tarare, Atar, un eunuque, Calpigi) – «Tous les torts…» (Calpigi, Tarare, chœur)
60. Scène 7, Scène 8, Scène 9: «Le trône est pour moi sans appas» (Tarare) – «Non, par mes mains» (Urson) – «Tarare, il faut céder!» (Arthenée, chœur) – «Enfants, vous m’y forcez» (Tarare)
61. Scène 9: «Quel plaisir de nos cœurs s’empare!» (Chœur)
62. Scène 10: «Nature, quel exemple imposant et funeste!» (Le Génie du Feu, la Nature) – «De ce grand bruit» (Chœur, la Nature, le Génie du Feu)
While Mozart was largely overlooked in the French capital, Antonio Salieri took on the reigns of the Académie Royale de Musique (Paris Opera), a fruitful collaboration that was completely broken up by the French Revolution. After the success of his work Les Danaïdes, composed for Paris in 1784, Salieri worked tirelessly with Beaumarchais, spurred on by the success and scandal of his Figaro, on a new project which would become Tarare. Beaumarchais moved himself shamelessly toward stardom, skillfully self-promoting and attending rehearsals so as to assure that the orchestra played pianissimo to emphasize the primacy of his verse during performances. Beaumarchais found that the music was too overwhelming to “embellish the lyrics”.
Created one year after Mozart’s The Marriage of Figaro (which was relatively well-received in Vienna before triumphing in Prague), Tarare was an immense success in Paris maintaining the status of the composer’s repertoire despite the political turmoil of the time before disappearing from view around 1826, thereon ceasing to be played. Beaumarchais’ words were immediately adapted into Italian by Lorenzo Da Ponte to be performed and met with equal success in Vienna. Tarare is half lyrical tragedy, half comic opera with a hint of orientalism.
After resuscitating Les Danaïdes and Les Horaces, Christophe Rousset finished off his series of recordings dedicated to Salieri’s French operas for the Parisian public. Tarare is very much of its time, that of the Lumières, and used the power of art to challenge despotism in all its forms. Thanks to Christophe Rousset’s excellent delivery and lively direction, this recording enables one to judge the merits of the composition and the chasm that separates an honest and talented musician from a solitary and impassioned one like Mozart.