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Schirmer: Camille Saint-Saëns – Proserpine (24/48 FLAC)

Schirmer: Camille Saint-Saëns - Proserpine (24/48 FLAC)
Schirmer: Camille Saint-Saëns – Proserpine (24/48 FLAC)

HiRes FLAC

Composer: Charles Camille Saint-Saëns
Performer: Marie-Adeline Henry, Clémence Tilquin, Véronique Gens, Mathias Vidal, Artavazd Sargsyan, Philippe-Nicolas Martin, Frédéric Antoun, Jean Teitgen, Andrew Foster-Williams, Flemish Radio Choir
Orchestra: Munchner Rundfunkorchester
Conductor: Ulf Schirmer
Number of Discs: 2
Format: FLAC (tracks)
Label: Bru Zane
Catalogue: ES10278RSK
Release: 2017
Size: 980 MB
Recovery: +3%
Scan: yes

Proserpine, R. 292
CD 01
Act I
01. Prélude
02. Qu’elle est infernale et divine
03. Voyez-les tous, navrés de trop d’indifférence!
04. Je t’en supplie
05. Pourquoi me demander cette épreuve insensée?
06. Enfin! Sabatino!
07. Va, c’est fort à propos qu’elle les congédie!
08. Amour vrai, source pure où j’aurais voulu boire
09. Proserpine!
10. Il n’a pas compris!
11. Que préféreriez-vous
12. Proserpine nous délaisse!

Act II
13. Prélude – Ave Maria
14. Un cavalier à la moustache noire
15. Bonjour, petite sœur!
16. Comment dire bien ce que je veux dire
17. Allez, ô vous que j’aime!
18. Approchez et prenez, chacun à votre tour

CD 02
Act III
01. Tarentelle
02. Qui va là? Squarocca!
03. Approchez, ma beauté, nous sommes seuls maîtres
04. Pourquoi suis-je venue… Et que puis-je espérer?
05. Là! Chantons maintenant la chanson des ivrognes
06. Elle est belle, la misérable!
07. Votre main!

Act IV
08. Entracte
09. Puis-je croire que c’est bien vrai
10. Vous ici!
11. Vos menaces, madame…

The protagonist of Saint-Saëns’ Proserpine, premiered at the Opéra-Comique on 14 March 1887, is no reincarnation of the ancient goddess, but a Renaissance courtesan well versed in culpable amours. According to the composer, she is ‘a damned soul for whom true love is a forbidden fruit; as soon as she approaches it, she experiences torture’. Yet for all the innocence of her rival Angiola, the unexpected happens: ‘It is the bloodthirsty beast that is admirable; the sweet creature is no more than pretty and likeable.’ Visibly enraptured by this delight in horror, Saint-Saëns indulges in unprecedented orchestral modernity, piling on the dissonances beneath his characters’ cries of rage or despair. He concluded thus: ‘Proserpine is, of all my stage works, the most advanced in the Wagnerian system.’ The least-known, too, and one which it was high time to reveal to the public, in its second version, revised in 1899.

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