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Hilz, Kielland, Bouscarrut: Schumann – Lieder (FLAC)

Hilz, Kielland, Bouscarrut: Schumann - Lieder (FLAC)
Hilz, Kielland, Bouscarrut: Schumann – Lieder (FLAC)

Composer: Robert Schumann
Performer: Katia Bouscarrut, Marianne Beate Kielland, Christian Hilz
Format: FLAC (tracks)
Label: Avie
Catalogue: AV2134
Release: 2008
Size: 229 MB
Recovery: +3%
Scan: cover

Chansons et Chants du ‘Wilhelm Meister’ de Goethe, op. 98a
01. Mignon
02. Ballade des Harfners
03. Nur wer die Sehnsucht kennt
04. Wer nie sein Brot mit Tränen aß
05. Heiß mich nicht reden, heiß mich shweigen
06. Wer sich der Einsamkeit ergibt
07. Singet nicht in Trauertönen
08. An die Türen will ich schleichen
09. So lasst mich scheinen, bis ich werde

Liederkreis, Op. 39
10. In der Fremde
11. Intermezzo
12. Waldesgespräch
13. Die Stille
14. Mondnacht
15. Schöne Fremde
16. Auf einer Burg
17. In der Fremde
18. Wehmut
19. Zwielicht
20. Im Walde
21. Frühlingsnacht

5 Gedichte der Königin Maria Stuart, op. 135
22. Abschied von Frankreich
23. Nach der Geburt ihres Sohnes
24. An Die Königin Elisabeth
25. Abschied von der Welt
26. Gebet

27. Herbstlied, Op. 43 / 2
28. So wahr die Sonne scheinet, Op. 37 / 12
29. Ich bin dein Baum, o Gärtner, Op. 101 / 3

Robert Schumann was a romantic par excellence. His life was nomadic, with longed-for fulfilment always elusively out of reach. For Schumann life, love and creative energy rolled themselves together in an unfolding drama, causing together with his long struggle with syphilis – moments of euphoria amidst constant anxiety and self-doubt. His wife and longest love Clara Wieck, though today a ‘moon in eclipse’, was during their lifetimes very much the celebrity of the pair. The three song cycles in this recital reveal Schumann’s deep sensitivity both to poetry heightened as sung melody, and to the piano, supplying its non-verbal accompaniment. It has always been a delicate balance for any composer: maintaining a piano party that is never banal or formulaic, yet not overwhelming. Schumann’s song-writing supports the voice, or more importantly the poetic gesture, with the native virtuosity of Carnaval or the Dävidsbundlertänze, but turned into the most exquisite commentary beneath the vocal line

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