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Eckert: Telemann – Musicalisches Lob Gottes (FLAC)

Eckert: Telemann - Musicalisches Lob Gottes (FLAC)

Eckert: Telemann – Musicalisches Lob Gottes (FLAC)

Composer: Georg Philipp Telemann
Performer: Dorothee Mields, Hanna Zumsande, Klaus Mertens, Simone Eckert
Orchestra: Hamburger Ratsmusik
Conductor: Simone Eckert
Format: FLAC (tracks)
Label: CPO
Catalogue: 555387-2
Release: 2021
Size: 476 MB
Recovery: +3%
Scan: yes

Jauchzet, ihr Himmel, TWV 1:957
01. No. 1, Jauchzet, ihr Himmel
02. No. 2, Sollt’ ich meinem Gott nicht singen
03. No. 3, Mein Jesu speist den Leib
04. No. 4, Meines Herzens Lust und Freude
05. No. 5, Demnach mögen and’re weiden
06. No. 6, Wenn ich hundert Herzen hätte
07. No. 1, Jauchzet, ihr Himmel (Da capo)

Fantasia in C Minor, TWV 40:26
08. I. Adagio – Allegro
09. II. Allegro

Fantasia in D Major, TWV 40:27
10. I. Vivace
11. II. Andante
12. I. Vivace (Da capo)
13. III. Presto

Gedenke doch, wie ich so elend und verlassen, TWV 1:583
14. No. 1, Gedenke doch, wie ich so elend
15. No. 2, Herr Jesu Christ, erbarm dich mein
16. No. 3, Nicht nur die Seufzer steigen im Herzen himmelauf
17. No. 4, Lass’ mein Sehnen
18. No. 5, Lässt sich’s gleich an, als wollt Er nicht
19. No. 6, Ich lasse dich nicht
20. No. 1, Gedenke doch, wie ich so elend (Da capo)

Fantasia in E Minor, TWV 40:28
21. I. Largo
22. II. Presto
23. III. Vivace

Fantasia in F Major, TWV 40:29
24. I. Vivace
25. II. Grave
26. III. Allegro

Dies ist der Tag, den der Herr macht, TWV 1:359
27. No. 1, Dies ist der Tag, den der Herr macht
28. No. 2, Freu’ dich, du werte Christenheit
29. No. 3, Willkommen, du gewünschter Tag
30 .No. 4, Jauchzet, ihr Himmel
31. No. 5, Wer wollte denn sein Herz wohl heut’ zur Fröhlichkeit nicht lenken
32. No. 6, Jesu, nun ich freue mich
33. No. 1, Dies ist der Tag, den der Herr macht (Da capo)

The Musicalisches Lob Gottes in der Gemeine des Herrn may be regarded as the impressive high point of Telemann’s printed annual cycles. The present recording of three cantatas from this annual cycle tends more to chamber musical design. It interprets the compositions as intimate sacred music for which an ensemble with eight members completely suffices in performance respects – something corresponding to the reality in performance practice in most German church music ensembles in the eighteenth century. In view of the intimate interpretation of these cantatas, the intermezzi interspersed in them from the Twelve Fantasies for Viola da Gamba Solo have the effect of a meditative deepening of the religious subject matter. The four fantasies selected are elaborated with fine art and are just as richly arrayed musically as are the church compositions.

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